破而不立,《浪姐》依旧是一场权力的游戏

admin娱乐八卦2026-04-158670

## 《乘风破浪的姐姐》：一场未遂的反叛与流量的权力较量，《乘风破浪的姐姐》这个节目，本该是一场颠覆传统女团标准的狂欢派对，结果却像一场精心设计的流量饼，观众们在看完后，既期待又失望。，说到底，这节目就像一个精致的谎言：它告诉我们"30+姐姐可以突破自我，开创全新女团标准"，但当我们看到那些被淘汰的"有特色的姐姐"时，才真正明白了这场颠覆的虚妄性。，节目组的...

## 《乘风破浪的姐姐》：一场未遂的反叛与流量的权力较量，《乘风破浪的姐姐》这个节目，本该是一场颠覆传统女团标准的狂欢派对，结果却像一场精心设计的流量饼，观众们在看完后，既期待又失望。，说到底，这节目就像一个精致的谎言：它告诉我们"30+姐姐可以突破自我，开创全新女团标准"，但当我们看到那些被淘汰的"有特色的姐姐"时，才真正明白了这场颠覆的虚妄性。，节目组的淘汰机制就像是在看不看人头，观众的"喜爱度"这个因素，简直成了一个随意打造流量的工具，那些知名度不高的姐姐，往往因为"不符合观众审美"而被一笔带过，而那些咖位大、话题度高的选手，无论实力如何，都能在节目中安稳前行。，更让人扭肚的，是节目组对"舞台表现"的定义，30岁的姐姐们被要求跳年轻女团舞，结果却像是在跳一场自我折磨秀，那些原本可以展现姐姐们独特魅力的舞台，被节目组简化为了"能不能跟着节奏"的简单题目，这种设计，简直是对姐姐们智商的嘲讽。，更要说得好的，是节目组对"30+姐姐"这一群体的定义，他们不是那些已经成熟起来的"成熟女性"，而是被束缚在传统美学标准下的"不完美"，这种定义，让人不禁怀疑，节目组是想用姐姐们证明什么？是证明30+也能有魅力，还是证明30+的魅力本质上就是另一种形式的"不完美"？，《浪姐》想颠覆女团标准，却在过程中创造出了一种新型的"审美焦虑"，那些被淘汰的姐姐们，恰恰是最需要"第二次发光机会"的存在，她们的失落，不仅是节目组操作失误的结果，更是整个行业短路的真实写照。，但如果说《浪姐》没有完全失败，那它至少完成了一件重要的功课：它让我们看到了近年来同类节目扎堆带来的审美疲劳，这种疲劳，不是因为节目本身有多好，而是因为我们早已习惯了这种同质化的流量游戏。，这不住于是一场"权力的游戏"，而在这场游戏中，真正获得胜利的，往往是那些最早就带着流量资本入场的选手，他们的成功，不是靠实力，而是靠人脉和资源，这种循环，已经成为娱乐产业最普遍的悲剧。，说到底，《浪姐》就像一场精心设计的自我预言，它试图用"反叛"的标签，吸引观众的注意力；它试图用"成长"的主题，包装自己的价值观；它试图用"30+姐姐"的概念，重新定义女团标准，但最终，它却沦为流量游戏的囚徒，成为了娱乐产业永恒的"权力循环"。，这或许就是《浪姐》最大的遗憾：它本该是一场关于女性自我觉醒的故事，却在流量的诱惑下，演变成了另一种形式的"权力的游戏"，但反观众，至少我们还拥有一个清晰的判断：真正值得期待的，应该是未来能否有一个真正颠覆传统、而非形式上的反叛节目。

## 《浪姐》：一场精心编排的权力游戏，谁在当代女性叙事中真正获益？，《乘风破浪的姐姐》本应是一场颠覆传统女团节目的文化实验，却在现实的淬炼中，成为了一个令人深思的社会现象，节目组的初衷是为30+姐姐提供一个展示舞台，让她们在成熟与魅力的碰撞中，书写属于她们的传奇，但在这个过程中，一个个被精心设计的"权力游戏"背后，究竟谁才是真正的赢家？当代女性叙事的发展轨迹又将如何？这些问题的答案，值得我们深入思考。，### 一、权力的重构：从"独特性"到"差异化"，节目组宣称要打破传统女团标准，给30+姐姐一个展示舞台，表面上，这是对多元化价值观的肯定，但在实践中，节目组却用一套与传统女团标准无异的赛制来评判这些"独特"的姐姐们，从舞台造型到歌舞动作，从唱跳业务到观众反应，所有的评判标准都在传统审美框架下运转。，更令人扭曲的是，节目组在突破与创新之间走向极端。"20岁的舞台"与"50岁的舞台"的对比，在表面上展现了年龄的差异，但实质上成为了对姐姐们年龄的刻板印象，这种对比不是对年龄的包容，而是对成熟女性价值的否定。，观众的反应更令人深思，他们期待的"独特"女团，最后演变成了一场"差异化"的狂欢，那些被淘汰的姐姐们，恰恰是那些最需要"第二次发光机会"的存在。，### 二、权力的重构：从个体价值到集体符号，在节目中，个体价值与集体符号的博弈成为了一幕幕不得不看的戏剧，当咖位大、话题度高的姐姐们安全地位上位时，真正的个体价值却在集体标准下消解，那些被淘汰的姐姐们，往往是最有特色、最具创意的存在。，节目组的操作更是令人深感悖论，他们以培养新生代为名，实则在重复传统的审美标准，那些被捧上舞台的姐姐们，无非是新时代的"花瓶"，她们的价值被简化为流量和话题度。，当代女性在这个节目中扮演的角色，远超出表面的表演者身份，她们是这个时代女性意识觉醒的缩影，也是传统审美与现代价值观碰撞的见证者。，### 三、权力的平衡：从表面的突破到深层的变革，《浪姐》想要的不仅仅是表面的突破，它更需要打破根深蒂固的性别偏见，在这个意义上，节目虽然未能真正突破传统女团标准，但它为这种突破埋下了伏笔。，对节目组而言，这场权力游戏也是一次自我救赎的过程，他们在用传统标准来定义"独特"的过程中，实际上在重构自己的节目生态。，对于观众而言，这场游戏带来的不仅是娱乐，更是一次认知的洗礼，我们在观看的同时，也在重新思考什么才是真正的女性魅力。，### 权力的重构与重生，《乘风破浪的姐姐》最终呈现给我们的，是一个精心编排的权力游戏，它让我们看到了传统女团节目的重构过程，也让我们思考了当代女性在这个过程中的定位，真正的突破，或许不在于打破表面的标准，而在于重构深层的价值观，在这个过程中，谁能真正获得突破，都将成为这个时代女性叙事的重要见证者。

节目之前我的期待：30+的姐姐们为了组成一个全世界独一无二的女团，不断突破自我，乘风破浪。结果我看到的：无论节目组、评委、甚至大部分的姐姐们，都没有想要做不一样的女团，选的观众也没有想要看不一样的女团。

《浪姐》通过集结一群30+的女艺人进行PK成团，本来是对传统女团标准的一次颠覆。然而从现在看来，它的反叛只停留在了姐姐们的生理年龄上，却并没有让我们看到30+的成熟女性如何粉碎根深蒂固的偏见，随性地绽放。反而，残酷的淘汰赛制，让一开始意气风发的姐姐们在不断地削足适履中疲惫不堪。

赛制有问题。虽说都是30+的姐姐们，但年龄差距也很大，30岁和50岁的精力体力都不一样，让姐姐们去跳年轻的女团舞怕是会有很多姐姐短时间跟不上，而且这种女团舞也发挥不出来姐姐们的魅力。既然是开创新的超前的节目，那么赛制就也要和以前不一样，而不是换汤不换药。

从一开始的争当C位，到"自信担当"张雨绮都想放弃队长，一轮比一轮更难的歌舞让年龄最大的宁静和伊能静在三公选歌时面露难色。节目组在让姐姐们用一种女团标准以外的年龄与体能，去承受女团标准以内的唱跳业务，从而造成了更严重的年龄焦虑。

其次就是它淘汰了很多很有特色的姐姐。

一公时，dance组与vocal组PK已然是不公平，决定淘汰名额的"观众喜爱度"这一依据则更加离谱。这导致知名度不高的王智、陈松伶，以及"不女也不团"的原创歌手许飞、朱婧汐，甚至十分有才华的阿朵，都陆续被淘汰了。

而张雨绮、宁静这些咖位大，黄圣依、伊能静这种话题度高的选手，不论其唱跳实力究竟如何，终归是有恃无恐。可以看到，那些被淘汰的，恰恰是那些最需要 "第二次发光机会"的姐姐们。

《乘风破浪的姐姐》这个节目最开始，就意外发现了不少的宝藏姐姐。可惜的是，我的宝藏姐姐们被一个个淘汰了。首先是最先被淘汰的，但初演造型让我get到魅丽的朱婧汐姐姐。真的太有未来和赛博朋克感了，完全让人感觉她有三十多岁。

然后就是阿朵姐姐，她的实力就不用说了吧——嗓子很好，音域很广。她初演唱的自己的那首歌，超级有特色。而且《兰花草》那里有一段她唱得完全惊艳到我了，我就这样被她征服。

结果呢，她二公被淘汰了。节目组拿一些姐姐祭天的意图太明显了。看了这么多期，节目组这个意图真是越来越不藏着掖着了。比如孟佳，她就是我get到的新的高颜值实力小姐姐。她的长相长在了我审美上！

而且她的声音好有特色，她这种嗓音，好有特色。但是孟佳现在明显是在节目组的淘汰名单里的。可以说这从一开始，她的就在不在节目组的预留名单内。

其实我们想看的乘风破浪不仅仅是姐姐们努力练习舞台，去做一些没做过或者看起来很困难的表演，这些事情20岁小姐姐也能做，甚至做得更有活力。

想看她们如何在各个方面乘风破浪，比如战胜自己长久以来的恐惧（比如不敢直面网友的恶评，慢慢学会自我调整；不会社交，人多的场合总说错话）、提高自我认知（比如同理心较差，学会聆听、关注他人想法）、琢磨说话的艺术（比如如何委婉拒绝他人、如何合理表达自己的诉求）、提高领导力（比如咖位不是最大但也学会找到突破口把走偏的团队拉回来）。

其实30岁的姐姐也是在成长的，她们的成长比20岁的成长更精炼，因为她们已经形成初步的三观，有一定的能力去分辨。